2016-08-16 23:39:36
不管你如何國色天香，也總會有色衰香消的時候，所以婕妤的位置並不是她理想的終點，她要走向女人位置的頂端--皇後。隻有到那時，自己才有可能制約和駕馭成帝，才可能從容地做自己想做的一切。
趙飛燕進宮成為龍床上的寵妃，不僅靠的是陽阿公主為她量身定造的華麗包裝，還靠自己為自己不失時機的自我包裝。趙飛燕本來舞姿婀娜，但人不能總是跳舞，她有意識地把舞蹈動作還原為生活步態，化藝術為現實，這使她的身段和風韻更增加瞭一層魅力。
另外她還學會瞭拋眼神，一雙水靈靈的大眼睛常露出纏綿和甜蜜，每當她如泣如訴、含笑含癡地拋向漢成帝時，漢成帝便如醉如癡，不能自持。
擁有美麗容貌和華麗包裝的趙飛燕很快就迷住和征服瞭漢成帝。
從此，趙飛燕贏得瞭專房之寵。
衛子夫、趙飛燕靠著華麗包裝成功地走進瞭後宮，成瞭皇帝龍床的寵妃。可見，華麗包裝比天生麗質更為重要。如果忽視瞭這一點，自持天生麗質“好酒不怕巷子深”的話，那結果是不堪想象的。
包裝很重要
王昭君可以說也是歷史上一位絕世美女，但是，由於無人為其包裝，甚至被人醜化，結果與皇帝的龍床咫尺天涯。
她雖身在後宮，距龍床僅一步之遙，可就是這一步之遙，卻成為她難以逾越的鴻溝，最後不得不遠嫁匈奴。
其實，王昭君當時已經入選漢元帝劉奭後宮的待召宮妃。但漢元帝的宮妃很多，為瞭召幸時選擇的方便，他便叫畫師把每位宮妃的相貌畫成圖冊。
宮妃們為瞭早日得到漢元帝的召幸，大都用重金賄賂一個叫毛延壽的畫師，以求他把自己包裝一下，畫得漂亮一些。毛延壽也趁機對宮妃們大行勒索。
隻有王昭君不肯這樣做，因此毛延壽深恨王昭君，故意把本來長得風韻天成、美貌過人的王昭君畫得又老又醜。
漢元帝隻看圖像而不看人，結果王昭君入選後宮多年，始終也沒能見到漢元帝一面。這才發生瞭匈奴呼韓邪單於入漢求親、王昭君自請遠嫁匈奴的浪漫故事。
當然，當漢元帝在將王昭君交給呼韓邪單於見到王昭君時，才發現王昭君實為後宮第一美人，並為此而深深後悔。但此前他之所以沒有召幸王昭君，恰恰是因為不知道王昭君的美麗。
這個陰錯陽差、悱惻動人的悲劇故事，無疑從另一側面印證瞭華麗包裝是進入後宮、走上皇帝龍床最有效的，也是最要緊的通行證。
由以上的古代文化，我們不難看出，皇帝也是男人，皇帝也是會更傾向於選擇漂亮可人的女子。
皇帝如何娶老婆
後宮粉黛如雲，為皇帝一人所有，無論大老婆、小老婆，還是沒有老婆名分卻隨時可以被占有、玩弄和拋棄的無數後宮美女，這麼多的後宮女子從何而來?從帝王選取後妃、宮人的途徑上看，有正式的規范化的禮聘和采選，也有非程序化的籍沒、進獻和劫取掠奪。
一、禮聘和采選
這是後宮女子的基本來源，亦是正途。
采選，又稱選秀，主要是從民間選擇容貌美麗、素質上乘的良傢女子入宮。
有專門法令的采選制度是從東漢確立的。《後漢書·皇後紀》：
漢法常因八月筭人，遣中大夫與掖庭丞及相工，於洛陽鄉中閱視良傢童女，年十三以上，二十以下，姿色端麗，合法相者，載還後宮，擇視可否，乃用登禦。
二、劫奪
所謂劫奪，是指統治者通過暴力或者自己至高無上的權利以並非合理合法的手段把女子像財寶貨物一樣搶奪占有，如果是通過戰爭掠獲，那麼女子就相當於是一種可供淫樂的戰利品。
秦滅六國、西晉滅吳、隋滅陳，以及後代王朝更替，勝利者往往把失敗方的後宮女子作為戰利品，後宮人數也就會在瞬間膨脹壯大。
非戰爭期間，皇帝也可以憑借自己的權利霸占心儀的女子，甚至是父皇的嬪妃、兒子的妻妾。
曹操打敗瞭袁紹的兒子袁熙和袁尚，曹丕看上瞭袁熙的老婆，據為己有，這就是後來與洛神聯系在一起的甄皇後。
白居易在《長恨歌》中寫到：“楊傢有女初長成，養在深閨人未識。天生麗質難自棄，一朝選在君王側。”看上去，楊玉環是通過采選或者禮聘的方式入宮的。
三、籍沒
所謂籍沒，是指傢庭成員獲罪，罪犯的傢屬子女受到株連被沒入掖廷，大多終生從事勞役，有些則被皇帝據為己有，成為後妃。