2016-08-18 23:24:52
梅蘭芳的祖父梅巧玲，是19世紀著名的京劇演員，兼擅青衣花旦，被列為“同光十三絕”之一。父梅竹芬，也是一位多才多藝 的京劇演員，可惜英年早逝。伯父梅雨田是一位出色的京劇器樂傢，號稱“六場通透”，長期給譚鑫培伴奏。自幼受到的藝術熏陶，為梅蘭芳在京劇藝術方面的開拓 發展奠定瞭基礎。
梅蘭芳幼年的生活相當艱苦。他父母早逝，依靠伯父伴奏的收入來維持生活。8歲開始學藝，11歲登臺演出。這期間他除瞭學青衣戲外，還學花旦戲、武功、昆曲等。同時還看戲，用心比較、琢磨前輩藝術傢們的藝術精華。
除瞭演戲練功外，他的業餘愛好十分廣泛，特別喜歡養鴿子、養花和書法繪畫，而這些愛好對他提高表演藝術起瞭很大作用。幼年的梅蘭芳眼睛微微近視，有時還 迎風流淚，眼珠餘轉也不靈活，因此每當黃昏時分，他讓鴿子翱翔空中，讓自己的眼睛隨著鴿子轉動，認真鍛煉眼力。日久天長，雙眼靈活自如，透亮傳神。
他認為京劇的服裝色彩、化裝、臉譜、舞臺裝置都和美術有密切關系，最好自己能畫。1913年至1914年兩次赴滬演出，他與老畫傢吳昌碩結下瞭忘年之交，於是開始瞭繪畫生活。先請王夢白教畫，後向陳師曾、姚茫父學習畫佛像，向齊白石、湯定之學習畫草蟲、松梅等。
梅蘭芳20歲時，已經是一位馳名京滬的京劇演員瞭。他開創瞭在同一劇目中一人演兩個不同行當、不同扮相、不同演法的先例。1914年秋冬，梅蘭芳再次應 邀赴上海演出，增加瞭《貴妃醉酒》等劇目，歷時四五天，場場爆滿，盛況空前，曾以22萬多張票，當選為“伶界大王”。兩次赴滬演出，是梅蘭芳一生在戲劇方 面發展的一個關鍵時期。他在藝壇上的地位明顯得到鞏固。
梅蘭芳回北京後，開始創作《一縷麻》等反對封建包辦婚姻、揭露官場黑暗的時裝 新戲，對推動京劇藝術的革新和發展起瞭不小的作用。不久，他又嘗試排演瞭古裝新戲，為觀眾喜聞樂見。他集京劇旦角藝術的大成，綜合青衣、花旦、刀馬旦的表 演特點，創造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。
練畫蓄須逃出虎穴
1937年8月13日，日軍進攻上海，淞滬戰事爆發。日寇占領上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示願為日本的“皇道樂土”服務。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆後，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。
梅蘭芳來到香港後，深居簡出，不願露面。為瞭消磨時光，他除練習太極拳、打羽毛球、學英語、看報紙、看新聞外，把主要精力都用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、遊魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，傢人和劇團人員看到後十分高興，都說給他們帶來瞭許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，怎麼辦?他與妻子商量後，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞， 不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那麼，坐牢、殺頭，也隻好由他瞭。”
1942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄胡子，驚詫地說：“梅先生，你怎麼留起胡子來瞭?像你這樣的大藝術傢，怎能退出舞臺藝術?”梅蘭 芳回答說：“我是個唱旦角的，如今年歲大瞭，扮相也不好看，嗓子也不行瞭，已經不能再演戲瞭，這幾年我都是在傢賦閑習畫，頤養天年啊!”酒井一聽，氣呼呼 地走瞭。
過瞭幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺演出幾場，以表現日本統治香港後的繁榮。正巧，此時梅蘭芳患瞭嚴重牙病，酒井獲悉後無可奈何，隻好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態十分嚴峻，香港也成瞭是非之地，不能久留。於是他立即坐船返滬，回到闊別3年多的上海。