2016-08-09 21:36:34
文/田燕
《小王子》是法國作傢安東尼·德·聖埃克蘇佩裡於 1942 年寫成的著名兒童文學短篇小說。全篇不足三萬字，短小精悍，在童言童語當中透露著深刻的哲思和豐富的寓意。書中以“我”——一個飛行員作為故事的敘述者，講述瞭小王子在成人世界的各種歷險，寫出瞭成人的空虛、愚妄、可笑、教條和悲哀；也寫出瞭人類的孤獨、無根漂流和自我迷失，同時也揭示出瞭愛的意義、人與人之間關系的本質。
與其說它是一本兒童讀物，不如說他是一本更適合成年人的書，書中對成人世界、人類世界的批判足以令我們汗顏，讓我們羞愧難當。
一、兒童與成人世界的巨大差異。
當作者還是六歲的孩童的時候，畫瞭一幅蟒蛇消化大象的畫，而所有的大人們卻認為他畫的是一頂帽子，不管是男人還是女人，他們都不能真的理解畫裡的意思，並且這些大人們還指責他不要把時間浪費在畫畫這種沒用的東西上，而要集中精力去學習地理、數學、語法、歷史…… 就這樣，從那以後，他除瞭會畫蟒蛇和大象外，再不會其它東西瞭，也就是這樣一個立志要成為畫傢的孩童最後選擇瞭做飛行員。而飛行員在若幹年後偶遇小王子，給他畫下瞭孩童時的那幅畫時，小王子居然一下子就辯認出圖畫的內容，並要求飛行員給他畫一隻羊，在飛行員畫的羊中，他能敏銳地觀察出這是一隻小羊，這是一隻老羊，甚至連羊的性別，小王子都能清楚地辯認出來，可以看出，小王子具有瞭極強的觀察能力。小王子說這些羊都不是他想要的，而此時飛行員已經不耐煩瞭，草草地給他畫瞭一個箱子，說你要的羊就在裡面，小王子喜笑顏開，說：“這正是我在找的羊啊”。這一切看來多麼的有趣，箱子裡並沒有羊，而當你賦予瞭箱子一隻羊，箱子裡便有瞭羊，這就是想象的力量呀。成人永遠無法理解兒童的世界，兒童雖然生活的空間非常狹小，一間房子、一個幼兒園、一個公園就是他全部的世界，但是他們能通過繪畫、音樂、詩歌等藝術與世界聯系，繪畫、音樂等藝術形式能帶給兒童無限的想象空間，而成年人早已被理性、機械所填充，他們強迫你學習數、理、化，蠻橫地要把孩童變成如他們一樣毫無想象力、毫無觀察能力，結果隻會讓孩童變得越來越呆板，越來越死氣沉沉。
成人的世界裡充滿著功利性，在第四章中，我們可以看到，成人評價一座房子很漂亮時是以它的價值作為標準的，而孩童在看到墻上玫瑰色的磚、窗邊的天竺葵、屋頂的鴿子時才會驚嘆這是一座漂亮的房子。成人交朋友會問這個人多大瞭，有幾個兄弟，每月掙多少錢，而孩童交朋友會問他你玩什麼遊戲，你收集蝴蝶標本嗎？甚至從對方的聲音中尋找出他喜歡的頻律。
二、成人世界的專制、愚妄、呆板、自負
小王子遊歷附近的星球，他來到一個小行星上，那裡住著一位專制的國王，這個行星裡隻有他一個人，小王子由於長途跋涉，打瞭個哈欠，國王認為這樣不合禮數便命令他不許打哈欠，但是打哈欠並不是個體可以控制的，小王子忍不住要打哈欠，國王便又說“我命令你打哈欠…… 來吧，再打一個，這是命令”，他不能容忍任何不服從他命令的行為，這是何等的可笑，用所謂的權威來掩飾自已的無能，真是愚昧至極。與其說他是專制，不如說他是自欺欺人，就像到瞭傍晚去命令太陽落山一樣，就像在收獲的季節命令葡萄成熟一樣，人們隻能通過這樣的自我麻醉去滿足他的自尊心和虛榮心。
小王子又來到另一個星球，這裡住著一個酒鬼，小王子問他：“你在幹什麼”？“我在喝酒”，“你為什麼喝酒？”，“是為瞭忘記”，“忘記什麼？”，“忘記我的羞愧”，“你為什麼羞愧？”“因為我喝酒”，整章就是這麼簡短的對話，然而在這非常簡單而隨意的對話中，卻隱藏著一個悖論，一個正在喝酒的人極力想擺脫的居然是喝酒的羞愧，成人總是不敢直接面對自己的羞愧，自己的錯誤和缺點，成人往往選擇麻醉自我、逃避自我最後導致自我的迷失。所以，成人通常不知道自己追尋的是什麼，而“隻有孩子們知道自己在追尋什麼”，孩子們追尋的東西是具體的，或許是一個佈娃娃，一塊巧克力，在他們眼中，佈娃娃、巧克力變得很重要，很重要，如果有人把它們拿走，孩子們就會哭，成人追尋的東西是虛幻的，不具體的，越不具體就越容易迷失。就像占有欲膨脹的商人想擁有星星一樣，無論他怎樣努力，都不會像擁有一條絲綢圍巾或擁有一朵花那樣實在，人們發明瞭銀行，股票，發明瞭之前人們沒有發明的東西，人們就在他們給自己編織的虛幻的網絡裡忙碌著，卻沒有真真實實地擁有過什麼，這是成人的悲哀。