2016-08-18 23:04:32
在北京市文化局任主管藝術創作、藝術教育、藝術研究工作的副局長期間，曾主持策劃創作瞭一批在國內外有影響的重點舞臺劇目，其中包括：京劇連臺本戲《宰相劉羅鍋》(一至六本)，京劇《風雨同仁堂》、京劇《白蛇傳奇》(為長安大戲院量身定做旅遊劇目);北京曲劇《煙壺》、《茶館》、《龍須溝》;兒童劇《雪童》;評劇《山花》;大型昆曲〈〈偶人記〉〉;大型雜技晚會《中華魂》;大型木偶劇《美人魚》等。這批劇目曾多次在國內外大型藝術賽事上獲獎，並且培養瞭一批成績突出的藝術創作表演人才。
曾參加主持組織瞭許多國傢級大型藝術活動。其中包括：由文化部、北京市政府主辦的“紀念梅蘭芳周信芳誕辰一百周年”活動(1994年);由文化部、北京市人民政府主辦的“第二屆中國京劇藝術節”;由文化部、廣電總局、北京市委主辦的“紀念程硯秋誕辰一百周年”活動(2003年)以及紀念譚鑫培、馬連良、荀慧生、尚小雲、程硯秋等京劇藝術大師的紀念演出活動。曾擔任慶祝中華人民共和國成立五十周年大型遊行活動總指揮。
2000年調任中國京劇院院長後，在新劇目創作，優秀傳統劇目的恢復整理，挖掘、培養京劇人才，劇團經營管理，培育京劇市場等方面做瞭大量卓有成效的工作。先後主持策劃、制作瞭京劇《女駙馬》、《瘦馬禦史》、《張協狀元》、《烏紗記》、現代京劇《江姐》、《油燈燈開花》、新編大型京劇《兵聖孫武》、新編大型京劇《瀘水彝山》、《圖蘭朵公主》，並與臺灣“當代傳奇劇場”聯合制作瞭京劇《欲望城國》;為慶祝中國共產黨成立80周年，還主持策劃、制作瞭大型京劇交響晚會《光輝的路程》。這些新劇目的排演，為豐富中國京劇院演出劇目、推動劇院各方面的建設起瞭積極作用，並贏得社會各方面的贊譽和肯定，其中《瘦馬禦史》榮獲第三屆中國京劇藝術節金獎;《江姐》、《光輝的路程》被選定為中宣部“慶祝建黨80周年獻禮劇目”;趙永偉、耿巧雲、張建國、袁慧琴也憑借著《女駙馬》、《油燈燈開花》、《瀘水彝山》等新劇目榮獲瞭戲劇“梅花獎”。
為開拓京劇演出市場，提高劇院的影響力，在北京演出市場上率先推出“京劇演出季”，實踐證明，通過定期舉辦“演出季”活動，既活躍瞭北京的文化市場，博得社會各界的贊譽，又取得瞭很好的經濟收益。為中國京劇院今後的發展奠定瞭良好的基礎。
中國京劇(戲曲〉是與西方戲劇在美學和表現上完全不同的戲劇 藝術，它有歌卻不是歌劇，有說也不是話劇，有舞又不是舞劇，而是載歌載舞，"以歌舞演故事"。中國京劇(戲曲)的這種獨特的藝術特 性是由於在其形成的過程中深受中國古典說唱藝術，中國古典詩詞文 學，中國古典歌舞與武術、雜技的影響。因此京劇的表演歷來十分強 調和依賴技藝性。
(天女散花) (盜禦馬)片段
中國京劇的技藝性主要表現為，"唱"、"念"、"做"、"打"，我們 稱為"四功"。在舞臺上不同的角色和行當，在唱、念、做、打的"四 功"技藝上又各有其特點和規范。"唱"、"念"、"做"、"打"諸般技 藝又必須協調統一，形成有機的整體來表現人物。而這些表演技藝要 達到舞臺演出的規范要求，演員就必須進行長期的極其艱苦的訓練。 我們經常講的，"臺上一分種，臺下十年功"就是這個意思。
一、"唱":唱是京劇的主要藝術表演方式。京劇的音樂聲腔主要是"西 皮"和"二黃"，也就是在徽劇和漢劇音樂的基礎上發展演變而成的。 由於聲腔的內容過於專業，在此就不過多介紹瞭。 京劇的唱可以分為"敘事性"的，"介紹性"的，"抒情性"的和 "對話性"的多種樣式。根據劇情和人物塑造的需要又分為不同節奏 的唱，如:快板(四分之一拍)，原板(四分之二拍)，慢板(四分之四拍)和二六板，流水板，散板，搖板等多種。
京劇的演唱首先要求不可"荒腔走板"，也就是首先必須音要準， 節奏要穩。這是演唱的最基本的要求。然後是要求"字正" "腔圓" 所謂"字正"就是吐字發聲，要合於漢字的聲、韻、調。字頭，字腹， 字尾是聲韻的要求，唇、齒、舌、喉發音要準確。"平上去入"四聲 是字調的要求。京劇還講究尖字、團字、上口字。在演唱中這些都是 有嚴格要求的和規范的。