2016-08-18 23:20:49
“耳朵先生”和“田老大”
19歲的聶耳是個活潑、天真的孩子王，身邊總圍著歌劇社的小演員們。做遊戲輸瞭，孩子們起哄，聶耳樂顛 顛地聳動著兩隻耳朵。大傢不滿足，“耳朵先生，再來一個嘛!”聶耳又“秀”瞭一下。聶耳最愛看電影，而且每遇動情之處必哭，這在朋友中出瞭名。他的這個習 慣常被朋友們當做笑料，他自己卻覺得再自然不過。至情至性，有何不好?
“一·二八”以後，上海白色恐怖非常嚴重，中共提出在文藝界發 展黨員，壯大左翼力量。年輕活躍的聶耳被列為首批培養對象。培養和聯系人是上海左翼劇團聯盟負責人田漢，後來介紹聶耳入黨的也正是田漢。但在聶耳目前保留 下來的十多萬字的日記、文章、書札裡，關於田漢的描述卻很少，即使有，也大多是流水賬式的記錄，至多用“很好”這樣的字眼籠統地表示一下。
勤寫日記和書信的聶耳，逢“田”何故謹慎規避?令人不得而知。當然，在田漢的眼裡，聶耳最初隻是一個有著不平凡經歷的追求革命的貧苦學生。兩人閱歷、資歷以及性格都存在著極大的差異，但這並不妨礙田、聶二人在音樂創作中的默契合作。
1933年～1935年，田漢作詞、聶耳作曲，一同創作瞭《開礦歌》、《大路歌》、《畢業歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《梅娘曲》、《打長江》、 《采菱歌》、《義勇軍進行曲》等14首歌曲，幾乎占瞭聶耳全部作品的一半。聶耳的處女作《開礦歌》是兩人合作的開端，後來被作為中華人民共和國國歌的《義 勇軍進行曲》則是兩人合作的巔峰。
“我的音樂年”
1934年4月1日，聶耳加盟由英國人經營的東方百代唱片公 司。百代公司當時在上海十分出名。初進“百代”，聶耳隻是音樂傢任光的錄音工作助手，但是很快他就被任命為音樂部副主任，這是因其一目瞭然的才華。“百 代”老板大氣地對聶耳說：不管你是誰，你做什麼，隻要你能做成，有影響，有效益，你就盡管去做。
聶耳“拼命三郎”的勁頭又上來瞭，抄 譜、作曲、演出、開研究會，一刻都沒有閑下來。他是如此興奮而忙碌，以至連寫日記的時間都沒有。整整7個月的“百代時期”，臨到最後他才粗略地寫瞭一篇 “總結”文字。在這篇註明“四月四日”的日記裡，亢奮中的聶耳一再使用“一致地贊許”、“批評甚佳”等火爆字眼，形容自己為電影《漁光曲》、《桃李劫》、 《伏路》創作的音樂作品。
忙碌中聶耳最用心力的是國樂隊，業餘演出時這個樂隊也稱“音樂社”。樂隊很小，隻有幾個基本席位，成員都是往來較密切的同行，每禮拜開兩次夜工，因為是同仁性質，大傢的興致很高。樂隊進行瞭一系列的民樂伴奏和合奏形式方面的改革實驗。
聶耳根據雲南等地民間樂曲改編完成《山國情侶》、《昭君和番》等4首民樂作品，都是交由音樂社首演的，現場與報章的反響讓他和他的朋友們興奮不已。
1935年，聶耳為電影《風雲兒女》創作的《義勇軍進行曲》，後來成為聶耳作為一個音樂傢的標志性作品，但他豐富多樣的音樂實踐，在1934年就已大略成形瞭。他自己說過：“1934年是我的音樂年。”