2016-08-16 23:43:00
“也有人善意地勸我要珍惜現在的影響力，如果我還更新這麼少，讀者會慢慢流失掉。我對這些也不是特別在意。”keso說，“我不太考慮太長遠的事 情，眼前想透的事做好就不錯瞭。如果寫的東西沒有一定的基礎，沒什麼價值，還不如不寫。”當然，瞭解keso的人都知道，以他的性格不會“不寫”，因為他 總會有話想說——這大概是他一直向前的最大內動力。
格子認為，網絡小說的規則使得它更接近“講故事”的本質，而他也以網上故事傢的身份，獲取瞭日漸主流的網絡讀者的認同。
一開始，格子並沒有真的打算以寫網絡小說作為主要的收入來源。早在1999年，他就與韓寒同獲“第一屆新概念作文大廈”一等獎，並由此開啟瞭自己的 文學之門。在2005年開始在起點中文網連載小說之前，他已經以“格子裡的夜晚”這個筆名，在傳統文學圈擁有瞭一定的知名度，自己做瞭多年的編輯，平常以 寫策劃和評論為主。
但現在，他成為瞭中國互聯網中廣受關註的網絡作傢之一。據最保守估計，他每寫一個字，就有將近10個人會看見。
雙重身份
決定寫網絡小說的時候，格子給自己取瞭一個新名字：Absolut。他並沒有考慮是否要打造一個全新的個人品牌，或許隻用一個馬甲的身份進行嘗試對他來說，壓力會小一些。
“我一直覺得網絡小說這樣的平臺還蠻好玩的。2005年上半年，我正好休息瞭兩三個月，就抱著玩一玩的心態，寫瞭個小說的開頭，放到起點上。”格子說。
當時的格子，對寫作長篇網絡小說還不是很有概念，隻是對故事有個朦朧的想法，也不很清楚這個故事要導向哪裡。那部小說叫《數字生命》，寫瞭10多天後也沒管，他就跑到外地去參加朋友聚會，結果回來一看，發現小說竟然上瞭新書榜。
“新書榜是根據小說的點擊量和推薦數綜合評價的，我很意外有那麼多人喜歡它，這給瞭我很大動力。”格子說。正好他有一個朋友也在寫網絡小說，成績不 錯，抱著和朋友拼一拼的想法，他也發力瞭。“我起初每天更新一次，每次4000字，後來加快瞭速度。小說越來越受關註，我最快的時候寫到每天三更，1.2 萬字左右。”
2005年6月，小說開始連載，到7月就很順利地上架（開始付費閱讀）瞭。那部小說不僅被2萬多名讀者收藏，而且上架後也一度達到1.1萬人付費訂 閱。在2005年的起點，這是一個相當驚人的數字。格子說：“我上傳一個章節，不到4個小時就會有三四千人訂閱。”這表明有很多人守在電腦前面，不停刷新 頁面，等待著格子的更新。
格子清晰地感覺到，和他在傳統雜志上寫稿相比，這種方式很不一樣。前者可能到瞭最後肯定你的隻是雜志編輯一個人，“你可能不期待受到關註，會留意稿費多一些，因為它們發散到的都是固定讀者，很難有反饋”；而後者大量的反饋迅速、直接而清晰，寫得是好是壞一目瞭然。
格子由此在“Absolut”上投入的精力越來越多，很快把整部小說的提綱細致規劃瞭出來，開始認真地設計劇情、鋪設高潮。因為《數字生命》是一部 科幻小說，格子還會仔細研究一些技術。有意思的是，小說寫到後面，不斷有各種各樣的讀者在書評區猜測格子學什麼專業，因為這本書寫的很多技術細節是很有實 現可能的。
Absolut的知名度，漸漸超過瞭格子的筆名，這是他之前完全沒有想到的。
平臺生存
如果說在天空中，老鷹飛得最高，那到瞭水裡，鯊魚就遊得最快。在互聯網不同的平臺上，有著完全不同的“贏傢法則”，起點當然也不例外。
“在網絡小說平臺，先聲奪人很重要，很多作者的人氣都是在開始的時候上升最快。”格子說，“另外一個默認的數據是，一個好的網絡作者，起碼要能保證每天8000字以上的更新率。”
即便如此，適應瞭這套生存規律之後，格子認為網上寫東西比傳統媒體的壓力更小。因為起點的小說都是由網站編輯直接審核，溝通直接、自由度大，不會有 給出版社寫東西的種種制約，“編輯經驗都很豐富，會對你小說的預期有準確判斷”；另外，許多好玩的故事格子以前在傳統渠道沒有辦法寫，但在網上就能盡情地 施展，“比如要把一個故事表達透徹，寫個開頭就需要四五十萬字，這不管雜志還是寫書都是不可能的”。
在這樣的平臺下，除瞭更新速度，寫作品質也必須保證。因為讀者付費閱讀，所以他們會持續註重小說的故事性和人物塑造，這使得網絡小說更接近“講故 事”的本意。“很多傳統小說傢，會寫一些過於理念化的東西，陷入追求意義而非故事性的圈子；而大量80後、85後的作者，寫的小說沒有情節，隻有感覺，故 事用1000字就能說完。”格子說，“而網絡小說不同，故事必須要靠情節來不斷推進，人物和情節要組成比較嚴密的體系。”