故事的隱喻

文/漁樵阿飛

電影《少年PI的奇幻漂流》中，PI向作傢講瞭兩個故事，一個是少年派與理查德帕克在海上漂流如同天堂般的夢幻場景；另一個是眾人自相殘殺，最後PI生存下來的殘酷敘述，少年PI和生性殘忍的廚子，斷瞭一隻腿的水手以及PI的母親逃上瞭救生艇。水手跌斷瞭腿，廚師設計殺死瞭無力反抗的水手，PI的母親為瞭保護PI而被廚子殺死，廚子把他們倆切成一塊一塊來當做食物和餌，憤怒的PI殺死瞭廚子，獨自一人漂流到瞭墨西哥灣。一邊是茫茫大海中飄蕩的浮舟，深夜裡的無邊黑暗，突如其來的狂風暴雨，咆哮的理查德帕克，食人島的晝與夜，一邊是浩渺雲煙中的深邃星空，深藍色絲絨般的夜幕，倒映著漫天星光的絢麗海面，美得醉人的落日，雄偉壯觀的飛魚群，令人如癡如醉的水下世界，神跡般的世外桃源.......

PI問作傢，“你選擇哪一個故事”，作傢說，“第一個”，PI說，“你選擇跟隨上帝”，故事終究是故事，孰真孰假，殊難分辨，夢幻與真實，殘忍現實與虛構真相，相比於事實，真相，其實你更願意相信哪一個罷瞭，抑或如人所言，“第一個故事像一扇門，第二個故事則是一把鑰匙，可以打開第一個故事，看見門後隱藏的殘酷真相，那就是第三個故事。”

之前寫過一些拙文，有人問我，“你寫的這些故事的人物都是誰？”，我說，“看過李安的《少年PI》麼？”他說，“他講述瞭一個關於信仰的故事”，“你有信仰嗎”，“自戀算麼”。“那你更相信哪個故事？”，他低頭作沉思狀。

我說，“大概兩千多年前，在咸陽一個大宮殿裡，有個貨拉著個牲口轉著圈問大傢，這是啥，說是鹿的死掉，說是馬的茍活，十幾年以後，來瞭南方人把說是馬的也全幹掉瞭。其後兩千多年，中原大地上老是有人問這類問題，每次回答問題的都搞不好就死掉瞭，現在活著的都是當年沉默不語的後代，所以你看，我們就現在這樣子瞭。”他起身出門右拐去瞭，留下我翹著腿，“你我他，還是路人甲乙丙丁？”

生活無非就是建構，重構和解構，建構的盡頭是夢境，解構的盡頭終歸是虛無。故事僅僅是組成生活的一部分，很多時候，生活都帶著無比庸俗的目的，但是，不會有人堂而皇之的講出來，其實大傢都心知肚明。每個人都會選擇性地講述自己的故事，因為他不想讓你看到他不想讓你看到的那一面。幾千年前，蘇格拉底就提出，認識你自己，可誰真正認識自己呢？即使你認識你自己，你也不認識別人眼中的你自己。楊絳說，年輕的時候以為不讀書不足以瞭解人生，直到後來才發現如果不瞭解人生，其實是讀不懂書的，故事也如此。十年一夢，重讀《背影》，才會情不自已，淚眼闌珊，才會被“庭有枇杷樹，吾妻之手植也，今已亭亭如蓋矣”給撩撥亂瞭心弦，完全沒有違和感，《人間詞話》有雲：一切景語皆情語。一切故事皆生活，似乎人們還是相信自己願意相信的東西，而非一個接近客觀的世界，先入之見總是在左右著我們的思維與判斷，我們並不願意直抵內心本質的那一面。

生活總會告訴你答案，但不會馬上把一切都告訴你，故事卻不會給你答案，就像某人在其電影公映時拋下的一句詭辯，你所看到就是你心中的小世界。在一秒鐘內看到本質的人和花半輩子也看不清一件事本質的人，觸類旁通與撞瞭南墻也不回頭自然是不一樣的命運。正如《教父2》中所言，讀這些小說，你會知道，這個世界，不過如此。沒有必要自怨自艾，你的故事不過是很普通的故事。不要往大瞭演，饕餮盛宴終會膩口，粗茶淡飯才能長久。

夜深瞭，我還在面朝鍵盤背朝天地碼字，科技樓的燈在一盞一盞的熄滅，我揉一揉惺忪的雙眼，喃喃自語，“終於快要把這篇拙文碼完瞭”。這時候一個人向我走來，我摘掉頭上的草帽，站起身才看清是老大，“你辛苦瞭”，我的眼睛模糊瞭，仿佛看到他腰又彎瞭些，鬢角的白發又多瞭一些。我習慣性的從抽屜裡摸出一本書，睜眼一看《演員的自我修養》，立即塞進抽屜，默默地掏出瞭《講故事的人》。

最後，借用MAC君的話，說瞭這麼多的話，就是想告訴大傢，故事很重要，有時候一些文字的真相就是故事，與你我無關，與善惡無關，與愛恨無關，Just For Fun，等大傢讀完莞爾一笑，我就可以合上MacBook搓搓手，事瞭拂衣去，深藏功與名。

欲說還休，卻道天涼好個秋，故事還是故事，僅此而已。