2016-08-08 22:54:16
斟酌再三，選擇瞭後一種作為翻譯《飛鳥集》的整體風格。最主要的原因是，現在是現代瞭。
9.
翻譯完五十首之後，我開始懷疑我是不是適合翻譯《飛鳥集》。我的風格是行神如空、行氣如虹，“羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開”。相比之下，《飛鳥集》似乎太軟瞭，泰戈爾似乎太軟瞭，似乎由徐志摩、謝冰心、戴望舒、張恨水、汪國真、董橋等“碧桃滿樹、風日水濱”的前輩們來翻譯更合適。
再翻譯一百首之後，我覺得我錯瞭，我還是適合翻譯《飛鳥集》的。
第一，小溪和瀑佈是不一樣的，池塘和大海是不一樣的，有些作者表面看著溫軟，實際上也是溫軟。有些作者表面看著溫軟，但是內心強大、金剛智慧，太極拳也能一招制敵。泰戈爾是後者。
比如，《飛鳥集》第七十一首：
“砍樹的鐵斧向樹要木頭把兒
樹給瞭它”
第二，每個人，包括我，也有柔軟的部分。我也喜歡早上下一陣小雨，也喜歡小男孩、小女孩緊緊拽著我的手去看他們想讓我看的東西。
翻譯的一瞬間，我也回想起瞭二十多年前，我和我初戀，在一個屋子裡抱在一起，從早到晚，三十多天，盡管我們都學過瞭《生理衛生》，仍然一直穿著衣服，一直什麼也沒做。
如果不是翻譯《飛鳥集》，我都忘瞭，我曾經那麼純潔。
10.
出書的時候，我會和出版商建議，哪怕詩再短，也要一首占一頁，多餘的空間就空在那裡，仿佛山水畫中的留白。
讀最好的短詩，需要留白，需要停頓，需要長長嘆一口氣，然後再接著讀下一首，仿佛親最好的嘴唇，需要閉眼，需要停頓，需要長長嘆一口氣，然後再說，“我還要再見你，再見的時候，我還要這樣閉上眼睛”。
11.
和其他類型的創造一樣，碼字也要在“有我”和“無我”之間尋求平衡。寫作應該更偏“無我”一些，最好的寫作是老天抓著作者的手碼字，作者隻是某種媒介而已。翻譯應該更“有我”一些，否則，一邊是一個悠久文化中的寫作大師，另一邊是另一個悠久文化的眾多經典，沒些渾不吝的有我勁兒，怎麼逢山開道、遇水搭橋？
具體到翻譯詩，就需要更加“有我”，力圖還魂。在翻譯《飛鳥集》的過程中，我沒百分之百尊重原文，但是我覺得我有自由平衡信、達、雅。人生事貴快意，何況譯詩？
12.
翻譯的“有我”之境，不隻是譯者的遣詞、造句、佈局、押韻，更是譯者的見識、敏感、光明、黑暗。
《飛鳥集》第十二首，粗看英文原文和中文譯文都不抓人：
“滄海，你用的是哪種語言？”
“永不止息的探問。”
“蒼天，你用的是哪種語言？”
“永不止息的沉默。”
翻譯的剎那，我想起我和我初戀之間很多很平淡無奇的對話。
分手之後很多年，偶爾聯系，我總是忍不住問，“為什麼我們不能在一起？沒任何世俗暗示，隻是問問。”我初戀總是不答，怎麼問，也還是不答。有一陣，我初戀見我之前，都要提醒我，“能不能不要問問題瞭？”我忍住不問瞭，又過瞭一陣，就沒聯系瞭。
翻譯的剎那，我想起我一直沒得到回答的問題，我似乎懂瞭，再也不想問瞭。
在筆記本上抄瞭一遍《飛鳥集》的第四十二首：
“你對我微笑不語
這句我等瞭幾個世紀”
13.
好的短詩不是對於生活的過度歸納，而是山裡的玉石、海裡的珍珠。
友人知道我在翻譯詩歌，發過來一個截屏：
“在這個憂傷而明媚的三月
我從我單薄的青春裡打馬而過
穿過紫堇
穿過木棉
穿過時隱時現的悲喜和無常
翻譯：It's March, I'm a bitch. ”
這不是好詩，不是好翻譯，而是段子手對於生活過度的歸納。
同樣字數少，“陌上花開，可徐徐歸”是好的短詩。
14.
更多“神譯”在我翻譯《飛鳥集》的過程中被轉來。
We Are the Champions，我們都是昌平人；We Found Love，濰坊的愛；Young Girls，秧歌；Open Heart，開心；Because You Love Me，因為你是我的優樂美；We Need Medicine，我們不能放棄治療；Wake Me Up When September Ends，一覺睡到國慶節；The Best of the Yardbirds，絕味鴨脖；Follow Your Heart，慫；等等。
這些和好翻譯沒有關系，就像小聰明和大智慧沒有關系。
《飛鳥集》第九十六首是這樣說的：
“此時的噪音
嘲笑永恒的樂音”