2016-08-08 23:18:40
文字載體成本的降低，也使得文學的門檻逐漸降低。古時候一個人要想發表自己的文學作品，必須是自費的。從印刷制書，到流通推廣，都必須靠自己的一己之力。因此，古時候一個文人要想著書立說，並將其推廣到社會上去，必須具備以下幾個條件：有錢、有名望、文采夠好。這麼幾個條件篩選下來，能夠全部滿足的不過很少一部分。這使得文學成為少數人之間的高雅藝術。而且他們所能收獲的，不過是自己提高瞭的名望，以及贏得身後名。交通的不斷便利，人口（尤其是讀書人）數量的增加，印刷術（尤其是活字印刷術）的發明，專用的印刷字體——宋體的發明，文字載體成本不斷降低，使得文學的盈利成為瞭可能。到瞭近現代以後，現代報業、雜志社、文學社以及出版社相繼因此而建立，文學在社會上形成瞭一大產業鏈。這使得文學更加興盛，文學作品的需求更加旺盛，文學門檻不斷降低，作者的基數不斷增加。這在一定程度上促進瞭文學作品的通俗化。到瞭網絡時代，文學的門檻已經降低的幾乎為零。其發展到的極致就是網絡三大神書（《九轉金身決》、《網遊之少爺天下》、《異天途》）的發表。雖然大傢都嘲笑這幾本書的文學性和藝術性就是個渣，三本書也被公認為是垃圾作品。但是大傢所沒有意識到的是，這三本書的發表其實將在中國文學史上占據一個重要的地位。它標志著當代文學門檻所能低到的極致和文學作品通俗性趨勢的極致，它證明文學作品本身的內容和價值以及作傢自身的因素已經不再成為影響文學作品發表的阻礙，它使得“人人都能當作傢”的口號成為瞭可能。
經濟的發展所帶來的文學上的變革還體現在社會因素上。經濟的發展帶來社會的變革，社會的變革對文學的發展也帶來瞭深遠的影響。紙張的發明，打破瞭貴族階層對知識的壟斷；提倡“有教無類”的儒學思想成為官方文化思想，使得人人都有瞭學習的機會；政府對“科舉制”的大力推廣，使得讀書變得有利可圖且引發瞭人們對知識的崇拜；資本主義萌芽的產生，使得市民階層不斷擴大；經濟的發展在滿足瞭人們的物質需求後，促使人們精神需求不斷增加。這些現象一起推動瞭文化業的發展，所造成的必然結果是有知識有文化的人在國民中所占比重不斷擴大。知識不再為貴族階層所獨占，而成為千千萬萬普通民眾之所需。然而文化知識的擴散必然會造成文化知識的“稀釋”。這些變化都使得文學不再成為貴族階層的高雅藝術，社會現實“迫使”文學藝術不斷向大眾“低頭”，去貼近普通大眾的生活。這種變化最終使得文學走下“神壇”，成為大眾藝術。文學要想“兼容”更多的受眾，必然要進行一個從高雅逐漸通俗化的過程。新中國成立以來，尤其是九年義務教育的普及，使得全社會識字率空前提高，文盲在民眾中所占的比率逐漸下降至很少很少。這使得文學的受眾非常廣泛。在這種情況下，更加通俗化的文學就變成瞭時代所需。這種需求和網絡的結合，最終就產生瞭網絡文學這一新的文學形式。因此，網絡文學是歷史發展的必然結果。
經濟的發展還使得人們對文學的精神需求也不再局限於量上，對文學的形式和題材的要求也不斷增加。在文學形式上，起初人們對文學形式的要求僅體現在“寫”和“讀”上；隨著經濟的發展，尤其是樂府詩的興起，人們增加瞭“唱”和“聽”的需求；元曲的興起，又為人們增加瞭“演”和“看”的需求；明清小說又為人們增加瞭“講”和“聽”的需求。在文學題材上，起初的文學僅用來抒情；後來開始講“神話”、“志怪”以滿足人們獵奇的心理；元曲又為人們引進平民社會生活。時至今日，文學所能表現的形式和題材已經多種多樣，小說、漫畫、電影、電視、遊戲、手辦等滿足著人們對文學的形式需求，奇幻、武俠、歷史、仙俠、神話、懸疑等滿足著人們對文學的題材需求。而能全部滿足這些需求的隻有網絡文學。騰訊“泛娛樂化戰略”的提出就是對這些需求的統一整合。網絡時代，文學已經不再僅僅是文字作品。比如最近正在火熱上映的《盜墓筆記》，它所滿足的需求不僅包含瞭小說，如今還增加瞭漫畫、遊戲以及影視作品等。這些都是網絡文學的優勢所在。
網絡文學的主流地位還體現在其市場占有量上。自網絡文學興起以來，其市場占有率一直在不斷擴大，而傳統的其他文學的市場占有率卻在不斷萎縮。以起點這個正版網絡文學網站為例，其熱門小說最高點擊量可達上億次，在排行榜前100名的小說中，最低也有120多萬次的點擊量，收藏量最高可達百萬人次，在排行榜前100名的小說中，最低也有近30萬人次的收藏量。而傳統文學中，能夠買上幾十萬本的，也不過寥寥。在社會各年齡段中，下到初中生，上到四十多的中年人，喜歡網絡小說的比比皆是，而對於傳統文學作品，除瞭學校硬性規定的之外，喜歡且願意主動去閱讀的人非常稀少。就二者受眾的學歷分佈上來看，傳統文學的受眾大部分是總體數量較少的高學歷者，而網絡文學的受眾以大部分都是總體數量較多的較低學歷者。就平臺數量來看，網絡小說網站每天都有新的站點在建立，而實體書店除瞭一些比較大的以外，大部分都在茍延殘喘，其所經營的書種現在也多是以教輔類為主。曾經輝煌一時的雜志和報刊，除瞭《讀者》仍在慘淡經營以外，大部分在互聯網時代都在迷茫自己今後的出路。而網絡文學在契合瞭互聯網時代的發展的同時，卻已經在“反攻”傳統文學——那些比較暢銷的網絡小說紛紛出書，去爭奪本屬於傳統文學的實體書市場。造成人們喜歡網絡文學而不喜歡傳統文學的原因何在？其根本原因就是網絡文學的通俗性使得當代的讀者們讀起來暢快淋漓，而過於文雅的傳統文學對於當代讀者而言並不親民，很多人捧起來看的時候都覺得太過傷腦筋。當然，我並不是要說網絡文學才是王道，傳統文學已經落後於時代而應該被淘汰瞭，也並不否認經典傳統文學作品的優秀；而是要說，不論任何時候，過於“陽春白雪”的文學藝術永遠隻是一小部分高知識文化人的高雅貢品，而能夠引起大眾共鳴的文學藝術一定是可以貼近大眾的“下裡巴人”。就像“滿漢全席”和“酸辣土豆絲”，一個雖然精致高貴，卻隻有貴族才可以吃到其中滋味，一個雖然粗鄙簡單，卻可以走進千傢萬戶，成為主流傢常菜而入大眾之口。傳統的主流經典文學作品在其發表的年代而言也一定是當時大眾的“下裡巴人”，隻是隨著文學通俗化的不斷深入，曾經的“下裡巴人”相對而言已經上升成為瞭“陽春白雪”。文學作品，隻有先是大眾的瞭，才可以是主流的。這也是網絡文學能夠占領大部分文學市場的秘訣。