2016-08-08 23:18:40
就其未來的發展前景而言，我認為網絡文學要比其他傳統文學的發展前景更加廣闊。它們兩者之間，一個是朝氣蓬勃的新事物，一個是過於平淡安靜的舊事物。如果用發展的眼光去看待這二者的話，作為新事物的網絡文學必將戰勝作為舊事物的其他傳統文學。
從作品本身來看，傳統文學作品不論是其創新性還是更新速度，都遠遠落後於網絡文學作品。傳統文學創作周期長，作品的創作和市場距離太遠，因此受市場的滯後性影響太大，作者無法盡早知道自己作品能否滿足讀者的興趣。而且作者在其作品的創作期所面臨的他人的競爭影響並不大。而網絡文學作品更加於市場接軌，因此網絡文學作品更新快，競爭激烈，需要作者不斷創新，發揮自己無窮的想象力，使自己不被淘汰。因此新的類型、新的想法、新的創意層出不窮，乃至於網絡文學作品的每一個類型都有無數的網絡作傢來創作。由於網絡文學更加靠近市場，且采取邊創作邊發表的方式，因此市場對作品的評價就可以更加快捷地反饋給作者，作者就可以迅速地修改自己作品不好的方面，彌補漏洞，調整方向，其修改成本相對而言比較小。對於不被讀者所喜歡的作品，作者甚至可以直接盡早放棄，而不至於像傳統文學創作那樣白白浪費時間。這種極具活躍和競爭的創作方式，造成每個類型的小說最後都會在競爭中被不斷無數的網絡作傢彌補其漏洞，不斷完善，最終必然會形成幾部最優秀的同類型小說，如盜墓類型的《鬼吹燈》、《盜墓筆記》，它們的成功除瞭作者自身的優秀之外，也吸取瞭同類型失敗作品的經驗教訓，它們的成功是在無數同類型的作品中“廝殺”出位的。
從作者角度來看，網絡文學更有利於作者的培養和成長。在互聯網還沒有興起的時候，一個新人作者要想出書並以此成名，是一件非常不容易的事情。首先你要有非常優秀的文采，其次要麼你自己非常有錢可以承擔自己出書的資金，要麼你能找到敢於力捧你而不怕失敗的出版商。有多少新人作者因為文采不夠或沒有欣賞的出版商而成百上千次地投稿被拒？在這個被打擊的過程中又有多少文學愛好者最終因為各種原因而灰心喪氣，放棄自己的作傢夢？隨著互聯網時代的到來，人們發現瞭新的發表作品的方式。尤其是《第一次親密接觸》在互聯網上的成功，更是提醒和激勵瞭很多懷揣著夢想的新人作傢們在網絡上追逐自己的作傢夢。網絡文學的低門檻使得每個文學愛好者都可以在網絡上發表自己的作品，即使不能成功，你也可以獲得寶貴的經驗教訓。網絡文學界，它允許作者去試錯，而作者的每一次寫作經歷也都是一次成長，其每一次付出所得到的回報是可見的。如今的起點等網絡文學網站甚至為那些勤奮的作者們設立瞭全勤獎。雖然這個獎金也並不好拿，但是至少在一定程度上，它為那些尚未成功的網絡作傢們提供瞭一個可以獲得溫飽的基礎，使得一些因為經濟困難的作者們可以不因經濟問題而放棄寫作。所有的這些，都直接或間接地為新人作傢提供瞭成長的土壤，使得本無寫作經驗的新人作傢得到鍛煉和培養。而作者在網絡上的成功還可以反過來使其出書時，作者和出版商的利益都可以得到保障。以唐傢三少為例，他早期的作品可以說文筆非常的爛，但是隨著他的不懈努力，如今的他已經是起點網的鉆石級作傢，甚至連續三年都蟬聯中國網絡作傢富豪榜的第一名。然而如果不是因為網絡文學界對他寬容和培養，可能如今的他仍然是一個混在社會上的小人物而已。
從作品的附加值上來看，網絡文學也更加符合新時代的需求。網絡文學作品天馬行空的想象力和表現力，元素的豐富性，類型的多元性，無時無刻不在進行著的創新性，以及網絡文學的低門檻和高競爭，造就瞭一大批非常優秀的網絡文學作品。再加上經濟的繁榮和市場的完善和成熟，使得網絡文學不僅僅在局限於單純的小說形式，而是形成一個完整而多元的產業鏈。優秀的小說、漫畫可以和遊戲、影視劇以及手辦等相互融通，相互改編。這使得網絡文學作品附加值大大提高，所能夠形成的利益更加多元和巨大，其發展前景也就更加廣闊。尤其是現今互聯網巨頭們對網絡文學的也越來越關註。如騰訊近幾年所提出的“泛娛樂化戰略”產業鏈中，網絡文學在其中占據瞭非常重要的地位。
網絡文學對當今社會的影響以及對社會變革的推動作用，也是傳統的其他文學所不能比的。一部優秀的文學作品，應該能夠反映社會，批判社會，或說明一個道理，給人們以生活的智慧和啟迪，甚至影響社會和推動社會的變革與進步。傳統的其他文學由於現實社會的制約和阻礙，受制於僵化瞭的條條框框的影響，隻能步履蹣跚地走路，缺乏大膽的想象力和足夠的活力。這樣的創作環境中寫出來的作品本身就是“循規蹈矩”的產物，當然也十有八九會是“老生常談”，缺乏新意。這種被現實所束縛瞭的作品，也肯定無法為現實和今後的生活提供指引。比如一些傳統的作傢，三十年前在寫“鄉土文學”，三十年後仍然在寫“鄉土文學”，五十年前在傷感懷舊，五十年後仍然在傷感懷舊，似乎中國的文學發展永遠隻能是“鄉土”和“歷史”一樣。然而對於當下日新月異的現實社會，以及今後的未來社會，他們卻提不出來自己的見解。永遠“推陳”，卻就是無法“出新”。有個笑話說美國人隻有未來，而中國人隻有歷史，其原因就在於此。而說這個笑話的人，肯定沒有看過網絡文學作品。隨著互聯網時代的到來，由於與互聯網有關的法律、制度總是滯後於互聯網本身過於迅速的發展，造成的結果就是互聯網的監管和有關的法律制度並不完善，這就使得傳統社會的觸角無法完全伸到互聯網的世界中來。再加上互聯網自由化思潮的影響，使得互聯網更如脫韁的野馬，可以任其信馬由韁，自由奔馳。在這種環境下產生的網絡文學，當然其思想也充滿瞭活力和生機（當然，肯定也會有一些過於激進、暴力、涉黃等對社會產生消極影響的文章出現，但是在正規的網絡文學網站上，一般自然會將其過濾，因此這裡姑且不談）。由於網絡文學較少地受到現實社會框架的束縛，因此就更有利於作者們去發揮自己天馬行空的想象力。在這種相對自由的環境中進行創作，必然會有非常優秀、先進的作品誕生。而廣大的讀者群體使得這些先進的文學作品能夠產生對社會的積極影響，最終推動社會的變革和進步。比如《盜墓筆記》，其網絡劇的改編受現行文化制度的影響，引發瞭網友們對“盜墓”被改為“護墓”的熱議，並使得央視新聞不得不發文來為“護墓”做辯護。雖然就目前而言，《盜墓筆記》對現行文化制度的影響也就暫時止步於此，但是隨著網絡文學的影視劇改編熱潮的到來，會使得更多的網絡文學對現行文化制度施加影響，相信當積累到一定程度以後，必然會推動當前文化制度的進步。