2016-08-08 23:19:29
文/祭酒青詞
在書的世界裡，我現在擁有兩個身份，讀者和作者。我想從作者的身份去推薦書籍，一定很有趣。我常說自己是碼字員，甚至是碼字漢，一個女人，發育成熟，工作尚算順心，沒有男朋友，沒有固定約會對象，你還能指望她幹點什麼？可是我還不算一個合格的碼字員，因為我一小時都碼不瞭三千字，一天下來能出一首詩，一千字就沾沾自喜瞭。
一起寫書的朋友說：小青，不要寫詩，太浪費時間，字數又少，讀者還看不懂。
Who care？寫小說就是仗著我這點任性，不然你以為我怎麼堅持寫到十萬字的？我不僅要寫詩，還要學習平仄韻律寫合格的詩。
扯遠瞭，先說明白，我隻推薦小說，其他心理學、經濟、哲學……這些東西對我來說都是小說的基礎，跟四書五經和個人經歷是一樣的，有瞭這些我才可以繼續學習小說寫作技巧，這也是我推薦這些小說的核心。
有我之境——嚴歌苓《扶桑》
蘇童跟嚴歌苓一樣運用語言文字描述心理與情景精致而獨到，不同的是蘇童咯裡囉嗦自以為自己精到，而嚴歌苓總把女人的心思抓得讓你吐血，不造作，不悲喜。
從大局來看，此書總體時代背景在清末的舊金山，其中穿插時空旅行者——作者，以歷史之眼，與扶桑對話，描述一個大時代下一個妓女的愛情，寫法讓我很驚奇，原諒我的鄉下人嘴臉。
嚴歌苓很善於通過動作，對話，情景來描寫各個人物的心理活動。這其實不是一件容易的事情，尤其是從一位角色轉移到另一位角色的身上來寫這些東西，怎麼自然地去表達？因為作者完全是在揣測角色，所以更容易生硬。《扶桑》這本小說算是短篇瞭，若是長篇更是要取舍主次，顧及的條件更多，例如人物性格細微的區別等。
扶桑第一次見到克裡斯是在鏡子裡，一般人便會從頭到腳的以扶桑的眼光打量一遍這個男孩，說說衣著，動作表情，嚴歌苓到底不一般，少量描寫瞭此類累贅敘述隻作水到渠成的鋪墊之詞，卻從時空旅行者的角度，闡述瞭一遍小男孩的偷窺行徑。
“扶桑從鏡子裡看見瞭他。她一咬唇，把胭脂吃掉瞭不少。他連笑都沒有。他就那樣半個人在門內看扶桑從凳子上升起，眼睛不懂得和不相信地瞪著。……扶桑不知這男童許多次藏在樹影和墻影中看她。……扶桑不知道他用一面小圓鏡將她一個細部一個細部地觀賞過。他從小就學會瞭用那面鏡子把廣漠世界的任何景物收攏為他瞬間的收攏和私藏。”這個步驟更多的是要彰顯小男孩的好奇，他是被好奇驅使來嫖扶桑的，最後一句則說明瞭他的孤僻與寂寞，這在後文中會做詳細描述。
後文中又通過對扶桑的一系列女性動作，牽動小男孩的內心世界描寫，甚至到一兩個小動作，一個心理變化，這種細致，讓人膜拜。充分滿足瞭克裡斯和讀者的好奇心，因為這就是克裡斯愛上她的開始，也是悲劇的開始，更是小說主旨的開始“愛我，但不要拯救我。”
正由於這些感同身受的細致，嚴歌苓是闡述自己世界觀的藝匠，有我之境不言而喻。
節奏之美——瑪利亞·杜埃尼亞斯《時間的針腳》
想看這本小說，是因為介紹太吸引人，用針腳做密碼，還蠻好玩的創意。不好意思，每次我get到的點好像都有點不同。
其次，就是作者和我一樣第一次寫小說，我也想感受一下其他新手的無能為力。
這部小說的成功妙訣在於，作者很好地掌握瞭小說的節奏。
她討巧地開頭瞭，故弄玄虛地說“如果我不走進這傢打字機商店，我的命運便不會改變。”害我一直在猜誰是軍情六處的情報人員，看簡介的錯……於是第一節便有瞭個高潮，24歲的西拉被34歲的大叔勾引瞭，真是大叔一出手，各種小姑娘手到擒來啊。
於是順理成章地取消與未婚夫的婚禮，得到一筆素未謀面的父親的財產，去瞭西班牙的殖民地摩洛哥，這便是緩處。
等我調試好心情繼續下去的時候，陡然大叔拋棄西拉，讓她承擔債務不說，還給瞭她一個胎兒，這又是一個高潮，命運當然不會終結，西拉女主光環不會消失，於是遇到瞭一個正直明理的警察，一個勇敢堅毅的胖大嬸兒，又是一個緩處。
由於戰爭由於饑餓，胖大嬸兒不得不與女主倒賣軍火，高潮又起。有錢瞭，女主開瞭個裁縫店，安生瞭，終於遇到瞭一個英國妞，我以為我想看的間諜部分終於來瞭，我真是太天真瞭，這回緩得有些久。