2016-08-12 23:04:55
文 /下午百合
她叫一聲“丹丹”，轉過頭來。我們看到一張中年婦人的臉，五官端方，想必年輕時也清麗有嘉。但現在這張臉有些幹枯粗燥。她盡量少說話，她盡量不打扮，在那樣的年月裡她用這樣的方式保護著自己。當“幹部”說出，“陸焉識跑瞭？”，她下意識地沖出一句“你們把他怎麼瞭？”，“幹部”讓她對跟丈夫劃清界限表態，她盡泯嘴唇一言不發，嘴角微微的抽動。當女兒堅定地說“他跟我沒關系”，她用復雜的眼神看著這個孩子。
這個角色臺詞不多的，微妙的心理變化，性格特征需要用眼神，動作去表達。演技如鞏俐，也隻傳達出六，七分。難為她瞭。
在廚房裡做饅頭的情節就表現得不夠的。堅定有瞭，可是動作身手太像山東大媽。雖然是飽經瞭歲月，她亦不至粗燥至此。
她在雨夜敲門一節表演最傳神。每敲下的一聲，在她是翻江倒海。害怕，驚懼，狂喜，矛盾，欲行又止。若依她的性格會不顧一切，但是巨大的現實陰影壓著她，使她站在原地動彈不得。就此刻，淚水跟著她的汗一起滑落瞭。
現實隻會讓馮婉瑜暫時地退卻。她馬上想到的是“要去他身邊！他餓瞭怎麼辦？他睡在哪裡？”嘈雜的日常的景象是為最揪心的這一幕做鋪墊。這是最普通的六七時年代的一天清晨，人們慣常上班，車站上往來著匆匆的人們。但對馮婉瑜來說，她將要見到十多年不見的他，在他最落魄潦倒，生死不保的時候。這是兩個渴望相互靠近的心靈，微小如滄海一粟，但對其中一個人來說，那另一個人有千斤重。相逢的期望有多強烈，阻擋的洪流就有多猛烈。一條看不見的力量擋在瞭就要觸碰到的兩個人之間。就在此時，我們看到瞭母獸般的馮婉瑜，她推開瞭比她強壯的多得的男人，她的身體裡爆發出想象不到的能量，這股能量有些可怕，它不惜摧毀別人，摧毀自己。
重重地倒地。
婉瑜是怎麼站起來的呢？怎麼接受瞭現實，慢慢地醫治瞭自己？這是電影給我們的留白。她是怎樣醫好瞭身上的傷，卻用扭曲的方式關閉瞭自己？想至此，心裡隱隱作痛，在那個瘋狂的年代，有多少人是帶著這樣的內心傷痕不動聲色的活在人間？為躲避最深的痛和醜惡，婉瑜和她心目中的焉識活在瞭她內心的小世界。當真的陸焉識歸來，她反倒陌生瞭。這是時間與傷的悲涼。
鞏俐後半段的演繹不如前半段，太像一個道具瞭。陳道明搶瞭她的戲。出彩的一個情節在陸焉識彈鋼琴那一段。她提菜上樓，聽見《漁光曲》從樓道裡流出，眼中失去多年的神采回來瞭，盈盈地有瞭淚。每走一步，她都在走回過去的歲月，走回封存瞭的自己。搭上他的肩，這個人的氣息是熟悉的。入他的懷，這個懷抱是熟悉的。多想，讓一切就停頓在這一刻，相融，安穩，妥貼。但是她看到的是另一張陌生的臉，二十年的時間和傷像一把帶著寒氣的冷劍又把他們分開瞭。
她每個月5號早早地起來收拾打扮瞭去車站接焉識。時間落入蒼茫就難以計數瞭，婉瑜就這樣昏昏然老瞭。她卻是幸福的，上天不曾辜負她。她在幸福裡不自知，有人為她拂去肩上的雪花。
一直想，導演怎麼不這樣安排呢？讓衣衫襤褸的陸焉識再出現一次，站在車站廣場上大聲地叫出“馮婉瑜！”，讓婉瑜在天橋上重又看見。那才是她失去的陸焉識，她的焉識歸來瞭。
點評：結合《你隻能走過悲傷，不會從悲傷中歸來》這篇文章，似乎一下就看明白瞭。陸焉識與妻子馮婉瑜多年未見，好不容易有瞭機會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出他瞭。繁華落盡，他們懷著各自強烈而執著的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。陸焉識為婉瑜一字一句地讀出他在戈壁灘上的苦難歲月，然而筆觸溫和，語氣平靜，苦難轉化成新生的馬駒和草灘的黃花，生發出巨大的力量，跨得過的苦難都不算什麼。背叛傢庭的女兒丹丹終於鼓起勇氣向父親認錯，父親卻輕描淡寫地一筆帶過，兩代人之間的隔閡就此瞭結，這恐怕是所有有過肆意青春的人都有的共鳴，糾纏過去並不會讓現在變得更好，舉重若輕，才不會再受過去那些不必要的苦難與折磨。